羅杰·迪金斯是電影界最負(fù)盛名的攝影師之一。他為科恩兄弟、薩姆·門德斯、弗蘭克·達(dá)拉邦特和朗·霍華德等知名導(dǎo)演拍攝過(guò)大量獲獎(jiǎng)影片。
中景鏡頭是標(biāo)準(zhǔn)的攝影景別之一，常用于構(gòu)建和體現(xiàn)角色形象。它是介于特寫鏡頭和遠(yuǎn)景鏡頭之間的鏡頭。在本文中，我們將以狄金斯電影中的中景鏡頭為例，分析其拍攝方法和作用。
在這個(gè)中景鏡頭中，觀眾的注意力焦點(diǎn)是詹姆斯·邦德，進(jìn)入畫面的是角色腰部以上的部分。圖源：索尼影業(yè)《007：大破天幕殺機(jī)》
中景鏡頭一般是角色腰部以上進(jìn)入畫面。它被視為一種個(gè)人鏡頭，因?yàn)榻巧谥芯扮R頭中的形象會(huì)使觀眾看起來(lái)像是在與他們交談。如果要為這種景別的拍攝選擇一種鏡頭，最有可能選用的是35毫米到50毫米的鏡頭。中景鏡頭的鏡頭壓縮程度不明顯，給人的觀感差不多是“用人眼真實(shí)地觀看”你的拍攝對(duì)象。
把鏡頭想象成一次現(xiàn)實(shí)生活中的對(duì)話。當(dāng)你和另一個(gè)人說(shuō)話時(shí)，你要么站著，要么坐著。多數(shù)時(shí)候，你的目光都會(huì)放在對(duì)方的腰部以上。更多時(shí)候你基本只會(huì)留意他們胸部以上什么樣，很少留意他們的腿或腳。在確定中景鏡頭時(shí)，這種對(duì)話式構(gòu)圖是很常見的選擇。
在這個(gè)高度，鏡頭看起來(lái)就像是你正在和Rooster Cogburn交談一樣。圖源：派拉蒙《大地驚雷》
以上說(shuō)法也解釋了為什么拍攝采訪常用中景鏡頭。這是個(gè)所有人都看得很習(xí)慣的、很有代入感的景別。在攝影中，中景鏡頭會(huì)將觀眾的注意力引向角色。
迪金斯經(jīng)常從腰部往上，靠近肚臍的地方拍攝中景鏡頭。這樣構(gòu)圖的效果更好，因?yàn)樗荛_了演員的關(guān)節(jié)。直接從演員腰部或肘部截?cái)鄷?huì)使畫面產(chǎn)生不和諧的效果。在我們選擇的中景鏡頭截圖中，你可以看到，迪金斯總是以人物肘部邊緣為界進(jìn)行構(gòu)圖，而不是在肘部正當(dāng)中。
在這個(gè)鏡頭中，不僅觀眾與演員保持在對(duì)話般的水平高度上，現(xiàn)場(chǎng)的混亂也被捕捉進(jìn)了背景。圖源：米拉麥克斯《老無(wú)所依》
這些中景鏡頭的重點(diǎn)在于，它們?yōu)橛^眾提供了比僅僅看到一個(gè)角色要多得多的信息。想要合理構(gòu)建中景鏡頭，你必須留意周圍的環(huán)境要素，尤其是打光。中景鏡頭不僅要表現(xiàn)角色，也要表現(xiàn)環(huán)境。
在這個(gè)場(chǎng)景中，背景和此刻人物臉上的表情一樣重要。圖源：城堡巖影業(yè)《肖申克的救贖》
以上這些例子都是因?yàn)橥粋€(gè)原因入選的。注意你能從角色的肢體表現(xiàn)中獲得多少信息。中景鏡頭和只拍演員面部的特寫不同，你可以在其中看到角色的肢體語(yǔ)言，從而為場(chǎng)景提供更多內(nèi)涵。
此外，還有一些小的背景細(xì)節(jié)值得留意。在《大地驚雷》中，我們可以看到Rooster Cogburn在審訊過(guò)程中完全孑然一身。還有《老無(wú)所依》中的光線平衡，Ed Tom Bell首先被藍(lán)色調(diào)勾勒出來(lái)，同時(shí)與酒店的鎢絲燈形成完美對(duì)比。
在最后一張來(lái)自《肖申克的救贖》的中景鏡頭截圖中，前景展現(xiàn)了牢房?jī)?nèi)的逃跑路線，典獄長(zhǎng)的震驚，以及警官和瑞德在背景中的反應(yīng)。而在更遠(yuǎn)處的背景中，我們還能看到牢房墻上的其他海報(bào)，它們一直起著把人們的注意力從蓋著逃跑出口的海報(bào)上分散開的作用。
